A cop d'ull

Encara que va néixer i es va criar al Líban, Joumana sortit de Beirut a París per completar els seus estudis com a artista. Però va ser quan es va unir a l'Església, a través d'un amic al Líban, que va entrar en el seu compte com a artista. Avui dia, les pintures impressionants Joumana es infonen amb el simbolisme de l'Evangeli i una mesura de l'Esperit que els fa sense cap dubte en moviment.

Com et vas criar?

Després de la guerra al Líban, i després dels meus estudis de belles arts a Beirut, he vingut a París per continuar els meus estudis. Sóc d'una família d'artistes, així que el meu primer dibuix va ser en una caixa de fusta de formatge jo tenia cinc anys quan me la va treure i des que el meu pare era un artista passava hores al seu estudi, de vegades, "prendre prestat" algunes eines per al meu propi art. Crec que és una cosa que va néixer amb perquè les meves dues germanes i dos germans i jo tots es van convertir en artistes.

"Consolació"

El tenir dues cultures, francesos i libanesos, influir en el seu procés creatiu?

Al Líban tenim una cultura molt francesa: sempre hi ha hagut una forta connexió entre França i el Líban, que anomenem França, la nostra "mare protectora". Així que traslladar-se a França no ha canviat massa per a mi, excepte que la nostra cultura és una mica més mediterrani al Líban. Som més com els italians o els grecs: ens agrada parlar molt, mentre que els francesos solen ser persones meravelloses amb un gran cor, però no ho expressen prou. Així que em vaig esforçar, perquè com a artista el que necessita el contacte humà, i jo sempre havia tingut un ambient càlid al meu voltant. Des de la infància jo estava en una casa oberta on la gent entrava i sortia tot el dia: no hi havia pintors, escultors, escriptors, cineastes, era un món artístic i així és com em van criar. Va ser una molt rica a tot el món als meus pares seu d'esdeveniments i artistes que un comença a cantar, una altra de començar a ballar ... va ser un moment meravellós de la meva vida que trobo a faltar ara.

Quan la meva germana Gina i jo era més jove experimentem molt i ha creat joies de fantasia, i només més tard quan per primera vegada va prendre classes de belles arts que va decidir convertir-se en pintor. I en algun moment, perquè tenia un pare famós, amb una personalitat molt imponent, vaig haver de parar i fer una altra cosa, malgrat l'estímul dels meus pares constant per mantenir la pintura, perquè volia que hi ha per a mi. Això és en realitat la raó per la que va canviar el meu nom, perquè cada vegada que algú em va conèixer em deien: "Oh, ets tan i tan filla de" i no ho van veure i jo. Em vaig adonar que no era l'únic, o bé, vaig conèixer un munt de gent que tenia una mare o un pare famós i que necessita per a traçar la seva pròpia ruta. Tots en la meva família porta el nom de Nahle, en tant que vaig decidir prendre el nom del meu marit. Així que em vaig passar quatre anys en la BJO (Escola de Joieria i Artesania Goldsmith), a París, el que em va permetre barrejar la pintura amb altres perspectives fins al punt que he après sobre l'Església. El dia que vaig descobrir l'Església és el dia del meu art va canviar per complet.

"Li Berger"

Com és això?

Abans, la meva feina era molt cúbic, cerebral i molt simbòlic filosòficament; des que tenia cinc anys jo havia dibuixat sempre amb tinta xinesa, blanc i negre, i això és tot. Després del meu baptisme, el primer dibuix que vaig fer gairebé es va dibuixar. Era només un esbós diminuta del món espiritual. Hi havia persones que viuen en la foscor d'una presó en algun lloc, i sobre una muntanya alta es podia veure José Smith i uns pocs deixebles. Realment mai va intentar dibuixar la cara de José Smith, però per mi això és el que era - això és el que va sortir i em va semblar que era ell.

Quan pinto, no sé el que estic pintant. Faig abstracte figuratiu, el que significa que es pot veure a un personatge, però hi ha una gran quantitat d'abstracció; Jo treballo sobretot en el missatge. Per a mi, una pintura que no té un missatge, que no tocar a la gent, no funcionarà. Així que em vaig deixar portar en un llenç en blanc, pinto, però no saben exactament el que estic pintant en un primer moment. És al final, després d'haver treballat durant un temps, que jo descobreixo el que se suposa que és.

Per mi és un procés molt espiritual, que treballa amb l'Esperit. Reso perquè l'Esperit treballarà amb mi perquè quan la gent mira un quadre, no és només una obra estètica, sinó que és una cosa que en primer lloc, que pot parlar amb l'esperit. I em vaig sentir molt feliç quan en diversos dels meus exposicions la gent va venir a mi per dir-me el que havia sentit la pau. Així que tot de sobte, la meva pintura va canviar d'alguna cosa que va ser dur amb les línies molt dures i molt estructurat a alguna cosa que tenia la suavitat, colors unificats, i temes molt espirituals. Personalment sento que hi ha una gran quantitat de decadència en el món de l'art. Hi ha un grup de pressió artística que és impulsat per les empreses. Estem embolicats en aquesta mentida que tot el que és espiritual, o té a veure amb Déu o l'ésser humà està fora de moda, és avorrit i no ho fa "flash"-que no és extraordinari. Però no puc fer alguna cosa per ser famosa a tot el món, he de fer alguna cosa que em sento.

"Fidelitat"

Vull saber més sobre les seves experiències espirituals amb l'art.

Bé, per exemple, vaig tenir una experiència especial amb la pintura anomenada "Consolació". Quan vaig començar a pintar he creat un gran espai i el temps va aparèixer un personatge. Quan el vaig veure vaig comprendre que seria Crist. I amb aquest espai vaig pensar: "Jesús està sol, així que és al desert", i poc a poc vaig veure més. A mig camí, vaig entendre que era Crist, sol i vaig decidir que serien els quaranta dies al desert. Però jo volia afegir un àngel i jo no podia recordar res en les Escriptures sobre ella, però realment em vaig sentir fortament que he d'afegir a un àngel per confortar. Així que he afegit un petit ocell a la mà de l'àngel i l'altra mà a l'espatlla de Crist, per consolar-lo. I vaig pensar que potser no hauria de fer una cosa així, que als personatges. Finalment vaig anar a les escriptures i em vaig quedar molt sorprès perquè m'havia oblidat d'aquest detall d'un àngel per consolar a Ell (Mateu 4:11). Va ser una sensació meravellosa.

En una altra pintura, que mateix personatge va tornar a aparèixer, però aquesta vegada era la mà de Crist amb un personatge que ens representa a tots, i la mà del nostre Salvador eleva a la persona. És com si per dir que cada vegada que se senten pesats, el Salvador està sempre al nostre costat per aixecar-nos.

"Lumière"

Com unir-se a l'Església?

Des que era jove, sempre he resat. En aquell moment jo no sabia "Pare Celestial", de manera que simplement va pregar a Déu. Vam ser criats a l'escola catòlica i les monges eren molt estrictes, però al cap que tenia aquesta oració que havia fet amb Déu. D'altra banda, mai vaig ser molt religiosa. El meu germà que és dos anys menor que jo vaig descobrir l'Església en el Líban, durant els anys vuitanta. Va conèixer a una germana que va ser membre i estava desesperat per saber més, però al mateix temps que no hi havia molt coneixement, perquè l'Església encara no havia estat restaurat al Líban després de la guerra en els anys setanta-no hi havia res, era més o menys a cadascú el seu, amb només un petit grup de membres batejats a Europa esperant, amb l'esperança d'un canvi. Ell va acabar de volar a França, on vivia en aquell moment, i es va anar directament a l'ambaixada dels EUA per preguntar on podia trobar l'Església de Jesucrist dels Sants dels Últims Dies! Ell va ser batejat i va sortir ràpidament en una missió per Minnesota, i que regularment em va escriure. Ell sempre em demanava que llegeixi el Llibre de Mormón, però realment no estava preparat.

"Meditació"

Llavors, una nit, vaig tenir un somni i vaig veure a Crist en el meu somni: em vaig veure en una tomba de pedra, com els de l'edat mitjana, però estava obert i jo estava dormint i jo vam tenir una petita bossa a la mà- el que significava que no seria capaç de prendre moltes coses de mi després d'aquesta vida. En aquell moment jo estava realment vivint "al món", em van festejar molt, vaig tenir una molt agradable, la vida més fàcil ... i allà estava jo, amb res més que una bossa petita. També hi havia dues persones en una altra tomba (Més tard vaig comprendre que eren missioners); eren joves i estaven buscant a mi, però jo fingia dormir. A continuació, un personatge d'extraordinària bellesa es va acostar i em va agafar de la mà per sortir de la tomba. Els missioners em miraven amb grans ulls, sorprès. Ell em va portar a una muntanya i hi havia una taula de fusta i un banc. Em vaig asseure al seu costat, i ell va començar a parlar a mi. Ell em va preguntar què volia beure i de sobte tot estava en blanc amb els cabells blancs. Li vaig respondre: "Aigua" i va dir, llavors Ell em va fer una pregunta que realment em frustra "Està bé.": "El que en la seva vida té més valor?" Li vaig dir que no ho sabia. Ell va aixecar tres dits i va dir: "Hi ha tres coses que ..." i quan estava a punt de dir-me del que estaven va sonar el telèfon. Estava tan frustrat! Vaig tancar els ulls i va tractar molt dur per aconseguir el somni de nou.

"You Are My Arms"

Sis mesos després, vaig decidir tornar al Líban, i l'amic del meu germà que havia presentat l'evangeli a ell m'ho va explicar tot sobre l'Església. Crec que és en aquest moment que vaig obtenir un testimoni, fins i tot abans de llegir el Llibre de Mormón. Tota la meva vida, jo havia estat tractant de conèixer a Déu en les meves oracions, però no sabia com el coneixem.

Com ser dona influeixen en la teva obra? Quina diferència hi ha?

Crec que tenim una paleta de colors de les intuïcions i les que es barregen, i això és important. Com les dones som sensibles, podem sentir certes coses. Personalment, estic molt aferrat a la condició humana: Crec que sovint sobre les dones i els homes que estan patint, penso en els nens, penso en la unitat familiar. I jo tracte de posar una mesura de l'Esperit en les meves pintures perquè la gent pot sentir que l'Esperit quan veuen alguna cosa, l'Esperit que dóna la pau al seu cor. No ve de la pintura en si, sinó que ve de l'Esperit que es va posar en la pintura i que l'Esperit no ve de mi. M'encanta servir al nostre Pare Celestial, i sé que, com em van dir en una benedicció un dia quan jo estava malalt, la pintura és part de la meva missió a la terra. És una eina que puc utilitzar per tocar els cors de la gent.

Té la pintura que l'acosten a Déu?

Sí Quan pinto tracte de treballar molt de prop amb el Senyor. No és fàcil, però, perquè els artistes que els models de pintura o natures mortes poden confiar en el que veuen, però quan vostè està tractant de portar tot a terme des de l'interior de si mateix, sense res més en qui confiar, que requereix una gran quantitat d'energia. L'alegria ve després, però és un repte enorme, i he tingut moments en què no podia fer alguna cosa i de sobte va arribar per si mateix. ". Això no només és possible, la mà de Déu podria haver aconseguit això" i em dic a mi mateix, em vaig sentir totalment incapaç, que necessitava un model per a certs detalls, i després va entrar en una manera tan natural que jo entenia com Déu ajuda a cada un de nosaltres, totes les seves filles. Ell ens estima sense importar la nostra professió, la nostra personalitat o la nostra situació. Ell estima a tots i vetlla per nosaltres.

A cop d'ull

Joumana Borderie

Lloc: París - La Défense

Edat: 48

Estat civil: Casat

Nens: de 9 anys d'edat, noi

Ocupació: Pintor / Creador

Les escoles que va assistir: École de Beaux Arts - Beirut, Gran École BJ O - París.

Idiomes que es parlen a la llar: Francès

Himne favorit: "Si es pogués Hie Per Kólob"

Entrevista realitzada per Lydia Defranchi .

Llegiu aquesta entrevista en francès.

Comparteix aquest article: